觸石吐雲

This exhibition, designed by the Altergraphy team, will accompany the 15-16 October conference and allow the general public and Parisian colleagues to learn more about the project by looking at a variety of source materials: original rubbings, archival photographies, as well as evolutive cardboard, papier mâché or soft stone models fabricated by our interns.

The itinerary starts with Zheng Daozhao’s biography and addresses each of his four inscribed mountains, but the public is invited to a role play where, beyond the 6th century moment of production, different stages of reception are addressed, in order to gradually deconstruct the figure of the author, and conclude with a Manifest for the Death of the Calligrapher.

Link to the exhibition page on the Inalco website

A series of English language posts provide an detailed online version of the exhibition, which only displays French language texts and adopts different genres of creative writing:

0 – Four mountains, ten days, fifteen participants, 80 inscriptions
1 – Heritagization of inscribed landscapes in the RPC
2 – BEFORE/AFTER: Walking in the steps of Sakata Genshō 坂⽥⽞翔
3 – Mapping the landscape: drone photogrammetry, smartphone scanning and tracking app
4 – Identifying agents in the reception of moya: 8 interviews
5 – Quest for the fifth peak and the Madman
6 – Interview of a local historian and folklore specialist
7 – Stone carving
8 – GRUTTO
9 – The hermit

Descriptif de l’exposition

Conçue par l’équipe du projet ANR Altergraphy, cette exposition rend compte d’un terrain de dix jours (1-10 septembre 2024) dans quatre montagnes du Shandong – les monts Tianzhu 天柱, Yunfeng 雲峰, Daji 大基, et Linglong 玲瓏 – que les participants ont arpenté et documenté. L’objectif de la mission était d’étudier le contexte de production et de réception d’environ 90 inscriptions en milieu montagneux.

La moitié de ces inscriptions sont attribuées à Zheng Daozhao (455-516), haut fonctionnaire et lettré taoïste dont l’œuvre a été ignorée par la tradition classique de la calligraphie établie sous les Tang, à partir du VIIe siècle.

Il faut attendre les lettrés du XIXe, en quête de modernité calligraphique, pour que Zheng Daozhao soit érigé en « Sage de la calligraphie du Nord 北方書聖 », par le biais des estampages, reproductions à l’encre sur papier des inscriptions.

Mais Zheng était-il seulement calligraphe ? ou créateur de paysages inscrits ? Ses écrits, gravés à même la roche, sont en partie dédiés à la mémoire de son père, en parties adressées aux immortels et autres entités invisibles qu’il projette dans la montagne, sentier vers l’immortalité.

Ici, pour déconstruire ce monument de la calligraphie, nous sommes à l’écoute des contextes et agents successifs d’inscription des quatre montagnes…

D’autres inscriptions (pique-niqueurs, figures religieuses, antiquaires, collectionneurs, estampeurs et graveurs, puis touristes) viennent commenter, ignorer ou même oblitérer cette première inscription du paysage.

À partir des années 1980, ce sont les amateurs de calligraphie japonais qui, s’intéressant de prêt à l’épigraphie médiévale chinoise, ont redécouvert ces sites et participé à leur patrimonialisation, en interaction avec les autorités locales chinoises.

Les données récoltées (photographies contemporaines ou d’archives, entretiens, extraits documentaires, moyens cartographiques variés, maquettes évolutives, estampages originaux et pierres à sceaux gravées) sont ici partiellement présentées et interprétées par un récit à voix multiples, dans notre tentative d’apprivoiser l’épigraphie.

L’exposition vient, par ailleurs, clore la première année du projet Altergraphy et s’accompagne de deux journées de tables rondes qui se tiendront dans l’Auditorium les 15 et 16 octobre 2024 (Sinographic Forays into the Epiverse – “Arpenter un paysage inscrit”).

Une exposition organisée par Lia Wei, Kento Ashikari, Francesca Berdin, Killian Cahier, Anna Le Menach, Paula Suméra et Tchou-Tchou Tophoven

Avec la participation de Laurent Long, Marie-Françoise Plissart, Sakata Gensho et Taneya Senshu.

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